毯子功与修为（二）

在节目中随著音乐的节奏的加快，观众的心跳也与演员们的心跳同步了起来，这时一道身影跨越了舞台并射向半空，如同一颗信号弹一般预示了紧接而来的绚烂，演员们从侧幕条奔流而出，一个个毽子后提（后空翻）如烟火般绽放在舞台上，以最灿烂的身姿吸引著台下的目光，紧接著一排串小翻（连续后手翻）如出闸的猛虎般，以排山倒海之势袭来，并以一个个接连不断的圆形展现出那刚硬背后的柔韧，在这「圆」锋浪头上，一个高悬天际的拉拉提呼应著开始的高调，并宣告著这段惊心动魄的冒险将退出舞台。说时迟那时快，整个翻腾舞段不过也就几个气口的时间，但这几十秒的展现不但是演员长时间的训练，更是经过数千年奠定才呈现在舞台上的。

毯子功，最早是从中国武术套路中提取出来的翻腾技巧，这和中国古典舞「武舞」的源头同出一彻，并渐渐的应舞台艺术的需求而改良和丰富，在这过程中毯子功逐渐地与中国的文化和价值观融合，最后形成了我们今天所看到的毯子功。

毯子功不仅仅是一种技巧更是中国传统理念与肢体动作的一种结合，举例来说：在许多空翻中毯子功讲究「周而复始」从哪起空就从哪落地，不要一个猛劲的往后飞，要含蓄一些，并强调空中身体的弧线，要圆润而不要过于直板。而小翻中要求「收」、「放」也就是移动距离的远近，和在运动过程中的一个个「圆」就体现了中国人「收放自如」、「能屈能伸」和「圆润」的处世价值了。

当毯子功被一名演员所使用和表现时，同样的翻腾动作又重新被赋予了另一层生命力，换句话说就是一个人的性格甚至内在修为都将影响到翻腾的体现和成功与否，举例来说：一名脑中清澈了无杂念的演员在进行翻腾时，在助跑阶段就能散发出一种心如止水的气势，这种气势不只能影响到观众观看时的感受，甚至能形成一种「气场」，而这气场是经过长时间的积累而形成的，在这个场的范围之内演员的感知力会特别灵敏，就是为什么有些演员在翻腾当中还能应周围的情况作出反应。但是相对的来讲当一个人思想中充满了杂念或心存不纯之念，不管他技术多纯熟，失败的机率还是会成倍的加大。

要达到心中了无杂念可不是一件简单的事，要达到这样的境界需要凭借演员平时对自己道德上的约束，所以一个在某一项技艺上有深造的人应该是具有良好品德的人。

那么如果一个人不注重精神上的修养而一味地追求技术的提高呢？那么这将导致一个严重的后果，当物质的发展超出了精神上的昇华，物质将会因为失去精神的支撑而崩溃。在我学习的过程中曾认识一个人，一个天才，在技艺的学习上卓越的天份和优异的资质使他的技术突飞猛进，但是俗话说的好「自信和自傲只有一步之遥」，随著时间的推进，争斗、攀比、显示被耀眼的成就所滋养，几次因为心存不正而在翻跟斗时造成的意外也没有使他惊醒，最后也许是上天赐与的福份用尽了，一个聚光灯下的英雄却成了前车之鉴。

在我眼中毯子功是一条教导人们待人处事和修身养性的道路，在中国传统的许多艺术中都蕴藏著这些内涵，也就是不管采用哪一种体现形式，他们最终的目的都是要告诉人们精神修为的重要性，唯有道德高尚的人才能在上天给人的道路上走得安稳，并且寻得人生真正的目地。